玉玺不缘归日角，
玉玺不缘归日角，
这些景观又都被风声淹没。风从黄河吹来，又从黄河吹向远方。风使枝头摇摆，鞭策激励大地，柳絮凤舞；风载着血腥昧，送来马蹄声和刀枪拼杀声。这里和本兰的家乡完全不同。没有温暖的和风，只有奔跑、叫喊、咆哮，岁月就好像无形地疾驰飞奔的骏马，飞快地流逝。
这些景观又都被风声淹没。风从黄河吹来，又从黄河吹向远方。风使枝头摇摆，鞭策激励大地，柳絮凤舞；风载着血腥昧，送来马蹄声和刀枪拼杀声。这里和本兰的家乡完全不同。没有温暖的和风，只有奔跑、叫喊、咆哮，岁月就好像无形地疾驰飞奔的骏马，飞快地流逝。
沈光和贺廷玉多次约木兰到เ洛阳去玩：
沈光和贺廷玉多次约木兰到เ洛阳去玩：
你也是来从军征江的吗？”贺廷玉问木兰。
你也是来从军征江的吗？”贺廷玉问木兰。
现在，我们将话题转移到เ本文不断提及的《隋唐演义》。最初我就是计划将这部古典作品作为ฦ基础来写人（凤翔万里）的。“隋唐演义”是清朝一位笔名为“诸人获”的人所着的历史小说，他本人曾说过：“隋唐演义是罗贯中所作。”不过，这一点并不可靠。这本书是描写从公元五八九年文帝统一天下，到七六二年唐玄宗皇帝之死，从隋朝写到唐朝的时代，炀帝、太宗、武则ท天、杨贵妃、安禄山等历史上的人物从中相继登场。整部ຖ著作就类似（三国演义）这样的风格，前半部ຖ有众多的英雄豪杰登场亮相，彼此结拜为兄弟，令人想起（水浒传）。此外，无休止地描写杨帝和玄宗挥金如土的豪游和逸乐，这些内容就颇没深度，反而给人一种类似《金瓶梅）的印象。这作者还真的蛮神的，一部ຖ作品有好几部巨作的风格在里面。
这在部（隋唐演义แ）中登场的花木兰，写的是隋朝灭亡之后，十七岁的木兰女扮男装代父从军，在突厥可汗麾下打了一年仗，与可汗的女儿结拜为姐妹，最后返回故乡。回家一看，父亲病故，母亲改嫁，只有妹妹尤兰一人孤苦伶o地留แ在家里，由á于她的模样酷似姐姐，因此，为时可汗命令她进官，悲愤交加的木兰终于自杀身亡。尤兰的结局是，在她姐姐死后，也效仿女扮男装云游四方，历经各种冒险，后来得到唐朝朝廷的报赏，和称心如意的郎君结为连理。从整体来说，这都是些故事的主题关系不大的插曲。尤兰与另一个女人，同嫁一个男人，这种做法以现代观点来看似存一些不协调的感觉。“什么嘛？在她本人死后，竟又冒出一个与她容貌酷似的妹妹，这种处理方法好奇怪！”
读完此书之后，我冥思苦想，推测本来民间木兰的故事就有圆满结局和坏的结局两种说法，作者为了兼顾两种说法，所以造出原来故事中不存在的本兰妹妹，令其登场，把坏结局安排给姐姐，把圆满的结局安排给妹妹。
作了这番思考之后，我又重读了这段故事，上面关于本兰母亲是这样写的：“花江死后，与一截性男子再婚。”关于木兰的姓氏问题，本来就有“花”和“魏”两种说法，恐怕作者又是想用这种处理方แ式来使这事合理化也说不定。看上这个例子，似乎也可加强证明这一点，褚人获这个ฐ人似乎有追逐二兔的毛病。有好几个说法存在的时候，他不从中选择一个，而是样样都要。结果是类似（三国志）而不如《三国志》，类似（水浒传）而不如（水浒传），类似《金瓶梅》又不如（金瓶梅），作品的个ฐ性反而成了四不像。
因此，我在写作（风翔万里）虽用（隋唐演义）来构思这部作品，但是后来还是放弃了。虽然有不少缺点，但是，（隋唐演义แ）仍不失一部ຖ有趣味的大作，因此，我殷切希望有出版社负责翻译出版这部作品。
后来，我又寻找了各种各样的资料，力求照着隋末的历史，重新า编排花木兰的故事。无论从哪个角度来考虑，我都不想让她因君主逼迫进后官而自杀，因此我放弃了原作的这种故事。在史料中，掘了《隋唐演义》中根本没有出场的沈光，仅出现过一次名宇的麦铁杖、以及其它许多登场人物和事件，当时花费了惊人的时间和精力，甚至感到再要有时间的话，就会获得更多的资料é，将作品结构设计得更合理、内容更充实。但是，若再给我充裕的时间，也许这部ຖ作品就永远也动不了笔了。
还有，这部作品对我来说，是第一部描写中国历史的长篇小说。因此，有几点要向读者作些交待：
先，在本作品的出场人物之中，花木兰和她的家属以及贺廷玉均为中国文学、戏剧传说、歌谣等出场的人物，可能ม在历史上并不存在。但是其他的出场人物，凡名字有考据的都是实际存在的人g。
为了看起来真实，我创作了花木兰的字“子英”、贺廷玉的字“伯阳“，如此而已๐。虽说是我创作的，但这两个字是真的存在的。其它的名词均有出处。此外，将贺廷玉称为“贺伯阳”、将花本兰称为“花子英”、将沈光称为ฦ“沈总持”这种情况，并不是因为我感到เ用名和字一起称呼一个人时，会有一种繁琐的感觉，而是“沈光总持”这种姓名和字含在一起的称呼在实际生活中ณ本来就是绝对不会有的。很多以中国为背景的小说，都叫什么“刘备玄德”或“周瑜公医”的名字，这都是日本人误写的例子。写小说时，我也有过几次误写的教训，并不是我故做大牌，但是，最近流行着这样的错误用例，恕我冒昧，切望注意。
此外，关于出场人物的年龄也是沿用古时的计算方法，采用的是“虚岁”，与生日无关。简便的计算方แ法是，当年减去出生的那ว年再加一岁就是虚岁。例如：赤壁之战（公元二o八年）时刘备（一六一年生）的年龄是二o八减一六o加一，也就是四十八岁。花木兰返回故里时的年龄为六一九减五九五加一即为二十五岁。以后，我写从中国历史中ณ取材的作品时均循此惯例。
说到年龄，第七章我将徐世勋的年龄写成二十三岁。根据（唐书）其年龄为二十七岁，根据（新唐书）他的年龄为三十三岁，或许这是因为他们没有对照徐世勋事迹的结果。而根据（中国历史人物生卒年表）、（中ณ国历代军事名人）、（中国民众叛乱史）中一致的记载确定其年龄为ฦ二十三岁。因为是算虚岁，所以算是徐世勋是公元五九四年出生的。当然，可别以为我在确定个ฐ配角的年龄时每个ฐ都这么辛苦。张须陀和沈光等人，他们死时的年龄写得很清楚，看着抄下来就好了。
凤翔万里”是一部小说，当然为了取得戏剧ຕ性效果，就要将史实作些变动。比如说在第四章，李密在酒楼墙上写诗的场面就是如此。李富作这诗是史实，但如果如实记录下来，李密与木兰之间的关系就没了，所以，就把时间和地点作些变动，最后就设计出第四章这样的场面。诸如此类的例子在别处还有好几个ฐ，但是，决无歪曲史实的地方。对其它例子有兴趣的读者，因为书末附有明确的参考资料，在您余暇之ใ时，查阅一下便可得知。
说起来，我这是自研究所拼硕士论文以来，头一次这么用功。遗憾的是，我很难断言是否努力真的已经现出成果。不过，写完稿后，内心的充实感，或许已经是很好的回报了。和第一次拿稿酬时相比，我现在忙得都想罢工ื了。但是，尽管如此，我还是想写些从中国历史取材的长篇小说，很想一年出版一部ຖ或是三年出版二部这样慢慢写。关于炀帝ຓ死后的天下大乱，我计划推出一部ຖ以李世民为主ว角的长篇小说，届时，在这部作品中相继登场的将会有李靖、徐世勋、秦叔宝、罗士信、窦建德等人。不过这只是举一个例子说说而已，很难说什么时候能写得出来，如能耐心加以等待，将不胜荣幸。
此外，在阅读一部分中文资料时，得到了拓植大学讲师罗党兴先生和田中洋子女士的大力协助，以及广大读者热情阅读汉字繁多的故事的努力，在此，请允许我衷心的感谢。
作者敬上
一九九一年三月十一日